收藏西方經典油畫需要注意的問題

　　買家在購買前一定要弄清作品的來源或身份，要注意收集與作山水畫品相關的資料。周莉認為，好的畫廊和拍賣行會根據自己正規的流程和渠道以及權威機構的認證來保證畫作的來歷，並對作品的歷史做深入的調查和了解，待一切資料齊全後才會銷售這幅作品。

藏家選擇好的畫廊、好的經紀人原因很簡單：第一，如果他自己去買沒有專業知識也沒有時間；第二，不知道畫在哪裡，畫的資料畫是否准確和完整等等；第三，需要專業的語言與對方溝通呢。另外，西畫買賣目前在中國還存在一個很高的稅收既國際關稅，一般為33%-35%，所以買家在購買要對此有心理准備。

　　油畫是所有畫種中最容易保存的，被稱做亞麻布上的油漆。它們不怕水，有一點潮濕也不會出太大問題，只要不太密封，需要通風，一般最適合的溫度是華氏60多度比較好；另外需要定期維護，油畫一般在80年以上就會出現裂紋，因此，畫廊一般都會建議客戶每隔5-10年就給畫做一次油畫保養。

油畫代表作家

　　在欣賞一幅油畫作品時，主要從作品的思想內容、藝術油畫技巧兩個方面來鑒賞。油畫起源於西方，任何的油畫作品都需要靠視覺形像來反映一定的思想內容。

　　一方面油畫作品所塑造的形像，把觀賞者帶到了畫家所反映的一個藝術境界之中，引起思想感情上的共鳴，產生審美作用。另一方面觀賞者又根據自己的生活體驗來認識和豐富了油畫作品的內涵。對一幅油畫作品的理解，不同人所理解的深度是不一樣的，它同觀賞者的素質條件相聯系。優秀的油畫作品所傳達的思想內容，起到了陶冶人的情操，

　　提高人的精神境界的作用關於藝術技巧上的鑒賞，要有對油畫語言的認識和了解。油畫的材料本身具有區別於水墨畫版畫、水彩的特點，這種材料之美是油畫的一大特性。

　　技巧高超的作品體現在畫家掌握了材料的特性熟練運用材料和工具來塑造形像。畫面反映出了整體和局部的和諧關系，豐富和統一的對立關系。

　　《向日葵》是凡。高在法國南方時畫的。南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達內心的感受，《向日葵》便是這時的代表作。畫家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細碎的花瓣和葵葉像火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。

　　《向日畫葵》的色彩是用不同明度、不同純度的黃色繪成的，黃色的背景，黃色的花瓶，黃色的花。深黃、淺黃、檸檬黃、橘黃、土黃，只用了少量的深綠和草綠畫枝干和葉子，

　　配一點天藍色的花蕊。凡高把色彩用絕了。他把黃色使用得山水畫如此動人，使黃色發揮出感人的魅力。你看空氣中流動著金色的陽光，瓶中的向日葵生氣勃勃地張開花瓣，盡情地吸著空氣和陽光。飽吸了陽光的花朵似已融化在空氣中，深黃、淺黃、檸檬黃、橘黃色的花辯，多麼輝煌，多麼燦爛奪目。凡高把心中全部的愛賦予可愛的向日葵，向日葵也為凡高吐出“愛的最強光”《向日葵》中注入的是凡高心中強烈的感情，令人震撼、令人感動，這就是《向日葵》所產生的魅力。他懷著強烈的感情不厭其煩地畫他最喜歡的向日葵，強烈地表現畫家對這一客觀事物的主觀感受。他擅長使用強烈的色調，充分發揮色彩的感情因素，使色彩成為他表達思想感情的重要手段，這便是凡高藝術的重要特色。

油畫基本修復流程

　　一，清洗畫面

　　在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的畫強度，有許多溶劑在使用以後，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時甚至侵蝕作品的塗底層，使塗底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以後才能使用，這樣才不至於對作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起塗在作品表層並輕輕擦，逐漸可以發現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干淨，同時決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷。

　　二，填補白漿

　　如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過於嚴重，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層。應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱後的白漿塗在凹陷空白處並塑造與周圍相應的筆觸。填好白漿處呈白色。

　　三，補色

　　補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議，因為補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值。相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖。在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優質的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以隨時應水洗滌。底色干後，上凡尼斯(保護光油)而後上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日後辨別。所有添補處日油畫後可輕松去除。經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了山水畫，至於裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定。

　　使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因並加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。

　　懸掛

　　油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚塗法強調畫面肌理的油畫，因有起伏而容易積塵。為了達到較好的視覺效果和保護畫面，在懸掛時應有一個向前下方的傾斜度。油畫面對正面光時，效果往往較差，應采用側前上方光線，且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致，如作畫時光源在左側，懸掛時也應與此光源一致。