油畫基本修復流程

　　一，清洗畫面

　　在調制清潔溶劑時，首先必須分辨溶劑的畫強度，有許多溶劑在使用以後，將嚴重破壞作品所使用的材料，有時甚至侵蝕作品的塗底層，使塗底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜使用。一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等，有許多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起使用，而每一種溶劑都有它的特性與溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定。但無論是何種方式，最基本的是修復師事先一定要先在作品的一角實驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以後才能使用，這樣才不至於對作品造成遺憾的傷害。清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起塗在作品表層並輕輕擦，逐漸可以發現棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經干淨，同時決不可傷及顏料。清潔工作的成功與否，完全是看修復的個人經驗與判斷。

　　二，填補白漿

　　如果作品的表層因為龜裂剝落或破損過於嚴重，產生許多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層。應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，逐漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱後的白漿塗在凹陷空白處並塑造與周圍相應的筆觸。填好白漿處呈白色。

　　三，補色

　　補色的工作曾經引起許多藝術家與學術家的爭議，因為補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值。相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖。在決定進行補色時，先要進行對顏色層的分析，確實做到還原的效果，補色使用的材料，應采用優質的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，因為可以隨時應水洗滌。底色干後，上凡尼斯(保護光油)而後上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節油去除。補色處原則上應比四周色淡一度，以便日後辨別。所有添補處日油畫後可輕松去除。經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了山水畫，至於裝框等工作可根據作品內容和個人愛好而定。

　　使油畫長期保存應當是收藏者的主要任務，要查明損壞原因並加以排除，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命。中國各大博物館，美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。

　　懸掛

　　油畫比起其它畫種在陳列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚塗法強調畫面肌理的油畫，因有起伏而容易積塵。為了達到較好的視覺效果和保護畫面，在懸掛時應有一個向前下方的傾斜度。油畫面對正面光時，效果往往較差，應采用側前上方光線，且盡可能做到懸掛處的光源與作畫時的光源相一致，如作畫時光源在左側，懸掛時也應與此光源一致。